1986年7月從德化職業(yè)中專畢業(yè)后，賴禮同先后在泉州市德化科技開發(fā)中心從事陶瓷雕塑，與朋友合伙創(chuàng)辦小家庭作坊式陶瓷企業(yè)；應聘到工廠里面去做雕塑、樣品設計，也創(chuàng)辦過出口小工藝瓷企業(yè)，這樣闖蕩的日子一過就是十年。雖然這期間不平順，都不這么成功，過程充滿艱辛，甚至可以說有些坎坷，但是在風風雨雨中，他從未離開癡愛的陶瓷雕塑，并如饑似渴的補充藝術養(yǎng)分，在一邊掙錢養(yǎng)家的同時，一邊師從瓷都陶瓷雕塑名家、國家級大師楊劍民、許興澤等德化前輩，潛心當好學徒，在名家的指點下，一直手握雕刀在瓷雕藝術創(chuàng)作之路探索著，這也為他后來瓷藝創(chuàng)作的噴薄而出積攢著能量。

迎來事業(yè)和藝術的春天是在1995年。這一年是賴禮同的重要轉折點，因為他創(chuàng)辦了博古陶瓷研究所，十年的奮斗終于擁有了一方完全屬于自己的天地，一片充分發(fā)揮的空間，他可以自由自在的遨游、馳騁、沖刺、圓夢。

在自己的研究所里，賴禮同如同清修的佛家弟子入定一般，所里的大小雜務一概不管，都扔給了愛人去打理，而自己是完完全全的、心無旁騖的專心搞瓷雕創(chuàng)作，創(chuàng)作出了諸如《偉大領袖毛澤東》《鄧小平》《孔子》《觀音》、《彌勒》、《關公》等一系列的傳統(tǒng)題材作品以及《燈瓶》系列、《山鬼》、《四君子》、《四美人》等大量富有時代感的、符合現代審美情趣的瓷雕，受到業(yè)界的好評和廣大陶瓷藝術愛好者、收藏界人士的贊譽。

在沒日沒夜的與瓷泥打交道的過程中，賴禮同發(fā)現自己已經有思維定勢的苗頭，束縛于傳統(tǒng)拘囿，這對于藝術創(chuàng)作不啻兇惡的攔路虎，要想突破也就很難了，賴禮同知道如果陷入這樣的泥沼必定帶來瓷藝之殤，在苦苦的思索中，他覺得多“充電”才是出路，于是他毅然放下雕刀，多次參加“中國工藝美術(廈門)高級研修班”和景德鎮(zhèn)陶瓷學院工藝美術專業(yè)學習深造，通過這樣的“蟄伏”有效提升了理論素養(yǎng)，隨后他還也一改閉門造車式的創(chuàng)作，經常性走出去與業(yè)界、于同行交流切磋，開拓眼界視野。促使自己的瓷藝在傳承中嬗變，由此他的作品開始呈現題材多樣、手法多變、裝飾多元，瓷質剛中有柔、風格沉穩(wěn)老道、意境清新悠遠的特質。

代表作：

《關公》

《山鬼》